Trois hivers - Drii Winter

Drii Hiver | Critique

de Geri Krebs

Il y a une dizaine d’années, le cinéma suisse a connu une véritable vague de films (documentaires) sur les modes de vie et les traditions paysannes. Un critique s’était alors moqué du «service cinématographique de la campagne». Des titres comme «Die Kinder vom Napf», «Die Wiesenberger», «Alpsegen», «Silvesterchlausen» ou – quelques années auparavant – les films d’Erich Langjahr, chroniqueur autoproclamé de la vie rurale, montraient une Suisse paysanne et oscillaient généralement entre idylle, préservation des coutumes et critique modérée de la civilisation. À un moment donné, ce citron a été tellement pressé que depuis, le cinéma suisse ne s’est plus aventuré que sporadiquement dans cet univers.

Comme dans les westerns
Avec «Drii Winter», Michael Koch montre aujourd’hui combien ce monde d’alpages, de paysans de montagne et de bergers recèle de potentiel esthétique et narratif, et comment la rudesse des montagnes et des abîmes peut trouver un écho dans un drame qui a tout pour plaire. L’intrigue commence comme un western : un étranger s’est récemment installé dans un village isolé des montagnes uranaises et est observé avec méfiance et suspicion par les anciens habitants. Il s’appelle Marco, un type bodybuildé avec une nuque de taureau. Il a quitté la plaine pour venir travailler chez Alois, un paysan de montagne barbu, et on le voit dans l’une des premières scènes enfoncer des piquets de clôture dans la prairie escarpée à l’aide d’une masse. La caméra du chef opérateur Armin Dierolf est très proche de lui, on ressent presque physiquement la force qui émane de ce Marco. Comme tous les autres acteurs de «Drii Winter», l’acteur Simon Wisler est un profane, paysan de montagne à Parpan (Grisons) dans la vie réelle, père de deux fils à moitié adultes. Lors de la conférence de presse à Berlin, il a raconté en souriant comment Michael Koch avait mis plus d’un an à le convaincre de participer au film : «J’étais convaincu que je ne pouvais tout de même pas m’absenter aussi longtemps de mon exploitation pour le tournage».

Le destin de Marco
Dans le film, ce Marco a récemment rencontré son grand amour au village, Anna, qui travaille comme serveuse dans le bar du village et distribue également le courrier – dans ce monde montagnard isolé, il faut généralement avoir plusieurs emplois pour survivre. Anna aussi est une marginale, elle est mère divorcée et a une petite fille. Lorsque les hommes réunis à la table des habitués observent Anna et Marco en train de flirter, l’un d’eux dit avec mépris : «On verra bien si ça va durer avec elle cette fois-ci». Mais ça tient, Anna et Marco se marient bientôt à l’église du village, le bonheur semble parfait, même les ragots des gens cessent. Mais pour peu de temps seulement, car Marco tombe bientôt gravement malade, une tumeur au cerveau est diagnostiquée, sa personnalité commence à changer rapidement.

Le courage de la tragédie
Une histoire profondément triste, comme une tragédie grecque, suit son cours inéluctable : peu de mots, peu spectaculaire et toujours avec la nature rude de ce monde montagneux en arrière-plan, que Michael Koch utilise délibérément comme un personnage de film supplémentaire. Ce faisant, il parvient toujours à ramener le cinéma à ses origines, à savoir la narration en images, car dans «Drii Winter», on ne parle que du strict nécessaire et on ne rit jamais. Outre ses qualités esthétiques et d’acting, c’est aussi le courage de la tragédie, inhabituel pour un film suisse, qui le distingue. Le chœur mixte, qui apparaît à plusieurs reprises et commente – tragédie grecque oblige – les événements, n’aurait peut-être pas été nécessaire. Mais il apporte bien sûr un effet de distanciation bienvenu dans un film qui, malgré son naturalisme d’apparence documentaire, est à des années-lumière du service cinématographique à la campagne.

Conclusion : «Drii Winter» est un film de montagne suisse comme on n’en avait plus vu depuis longtemps dans la production nationale. Le courage de Michael Koch face à la tragédie, le jeu incroyablement intense des amateurs et le magnifique travail de caméra d’Armin Dierolf font de «Drii Winter» une expérience cinématographique qui résonnera encore longtemps.

Drii Winter | Autres voix

«C’est un film de terroir, sans kitsch, mais avec une grande force d’image et un caractère attachant.» – Filmbulletin | «Une œuvre d’art forte, touchante, parfois énigmatique, remarquablement conçue.» – Screendaily | « s’est distingué comme le récit le plus dense, loin devant les autres films en compétition.» – Der Spiegel | «Un film suisse comme un montagnard taciturne. Puissant et attaché à son pays, tranquille et sans un mot de trop, il affronte les adversités de la vie avec son cœur au bon endroit.» – Outnow | «La perle du programme de la Berlinale de cette année.» – SRF Kultur | «Une étude méditative sur l’amour.» – The Hollywood Reporter