Interview Felix Hergert et Dominik Zietlow | BRUNAUPARK

Geri Krebs s’est entretenu avec Felix Hergert et Dominik Zietlow.

À Zurich, l’histoire de la cité Brunaupark n’est pas tout à fait inconnue. En 2019, lorsque le public a appris que les locataires de 239 logements devaient céder la place à un projet de construction, le sujet a été un sujet médiatique récurrent. Dans ce contexte, caractériseriez-vous BRUNAUPARK plutôt comme un film d’intervention politique ou un film d’essai artistique ?
Felix Hergert: Je considère BRUNAUPARK en premier lieu comme un film d’essai artistique – mais un film dans lequel la résistance politique transparaît. La politique doit être visible et perceptible dans les images, mais elle ne doit pas s’imposer. On le voit par exemple dans la manière dont cette communauté, ici à Brunaupark, est déterminée politiquement par les rapports de force dominants et comment elle agit au sein de cette crise du logement. Mais notre réponse est clairement artistique.
Dominik Zietlow: Je ne peux que soutenir cette démarche. Nous avons délibérément choisi pour notre film une forme non seulement essayiste, mais aussi parfois lyrique, qui doit cependant soutenir l’aspect politique. Je pense par exemple aux scènes avec la nature, avec le vent ou à la manière dont nous faisons apparaître les bâtiments comme protagonistes.

Vos origines en tant que cinéastes sont en effet légèrement différentes. Vous, Felix Hergert, avez déjà réalisé des courts métrages sur des thèmes politiques. Vous, Dominik Zietlow, êtes également actif dans le domaine artistique, par exemple avec des installations vidéo, en plus de votre activité de réalisateur. Cette différence a-t-elle joué un rôle dans votre premier long métrage commun ?
FH : Nous avons tous les deux étudié à la ZHDK. Mais il est vrai que j’ai réalisé en 2021 un court-métrage sur un jeune demandeur d’asile, MUSSIES ZIMMER. Mais là aussi, comme dans BRUNAUPARK, le temps a joué un rôle décisif. En d’autres termes, ce qui m’intéressait, c’était de voir à quel point un personnage se transforme avec le temps.
DZ : La politique a toujours joué un rôle dans notre histoire personnelle à tous les deux. Ne serait-ce que parce que nous avons tous les deux vécu la crise du logement et l’éviction qui l’accompagnait. Felix a habité pendant huit ans à la Weststrasse à Zurich et a été très directement confronté à la gentrification qui s’y est produite. Et en ce qui me concerne : j’ai dû déménager à plusieurs reprises à l’intérieur de Zurich – et aujourd’hui, je vis en France.

Depuis quelques années déjà, la pénurie de logements à Zurich et dans d’autres villes suisses n’a jamais été aussi aiguë. Pourtant, votre film est plutôt isolé dans la jeune génération de documentaires suisses. Avez-vous une explication à cela?
FH : Il y a quand même eu en 2020 le film KLEINE HEIMAT de Hans Haldimann. Mais oui, je ne vois pas d’autre film sur ce thème ces dernières années. Cela nous a aussi étonnés lorsque nous avons commencé à travailler sur notre film. Il y a certes eu ce battage médiatique autour du Brunaupark pendant quelques mois, mais la crise du logement existait déjà à l’époque depuis de nombreuses années. Mais comme nous l’avons dit au début, nous ne voulions pas participer à tout ce tapage médiatique. Nous ne sommes allés à la rencontre des habitants de la cité qu’après le départ de la foule des médias, si je peux m’exprimer ainsi. Et cela a pris du temps, nous voulions d’abord créer une base de confiance avec les habitants de la cité.

Lors de la première mondiale de BRUNAUPARK au festival Visions du Réel à Nyon, vous avez déclaré, Dominik Zietlow, que vous aviez tellement de matériel à la fin que vous aviez peur de craquer un jour. Comment avez-vous fait pour que cela ne se produise pas ?
DZ : Nous avons tourné ici pendant presque trois ans, de l’été 2020 au printemps 2023. Très tôt, nous nous sommes mis d’accord sur le fait que nous ne dépasserions pas cette zone géographique clairement délimitée. Avec le temps, c’est devenu quelque chose de méditatif, d’aller ici en bus ou à vélo et de filmer – et d’être là, tout simplement. Il devenait souvent de plus en plus difficile de créer les images que nous voulions, de tester sans cesse de nouveaux angles et de nouvelles perspectives, et de trouver dans cette lenteur des possibilités, des solutions et des pistes narratives – tout en réagissant de manière adéquate aux hasards et aux nouvelles rencontres.
FH : C’est pourquoi nous avons loué une chambre ici pendant trois mois, en été 2022.C’était à une époque où de nombreux appartements avaient déjà été abandonnés par leurs anciens locataires et loués pour une durée limitée par l’intermédiaire de l’agence immobilière Room Estate – ce que l’on voit également dans le film. C’est là que nous sommes devenus une partie de la communauté et c’était souvent très proche, parfois trop proche.

Mot-clé : création d’images. Jusqu’où êtes-vous allés dans la mise en scène de ces moments ? Je pense par exemple à la chanteuse d’opéra que l’on voit sur l’affiche du film….
(les deux réfléchissent un moment et se renvoient la balle pour répondre)
FH : Je pense que tous les personnages du film ont influencé notre manière de tourner. C’est-à-dire que nous avons toujours essayé de rencontrer nos protagonistes dans une forme de complicité. Dans le cas de Madame Studer, la chanteuse d’opéra, c’était déjà le cas dès le début : elle utilisait la cour et les différentes pièces du Brunaupark comme scène de répétition – avant même que nous soyons là.Elle nous a toujours dit que son approche de cette situation n’était pas explicitement politique, mais qu’elle se basait justement sur le chant. Elle considérait ces concerts comme sa propre contribution à la lutte contre le refoulement. Après de nombreuses conversations téléphoniques, nous avons choisi les chansons et les textes avec elle. De ce point de vue, c’était déjà une forme de mise en scène.De l’autre côté, Ciccio, l’ancien gérant du restaurant, nous a dit : « Vous êtes mes clients et vous pouvez filmer ce que vous voulez chez moi, quand vous voulez.

Qu’en est-il actuellement de l’ensemble du projet de construction ?
DZ : En principe, il n’y a pas eu beaucoup de changements. Pour simplifier, voici ce qui se passe : le premier projet de construction et donc la démolition des trois blocs d’habitation sont toujours bloqués par un recours en suspens auprès du Tribunal fédéral, un autre a été rejeté par le Tribunal administratif et la caisse de pension Credit Suisse a fait appel du jugement, qui est maintenant également en suspens auprès du Tribunal fédéral. On ne sait donc pas pour l’instant quand et si la fin définitive interviendra pour les habitants du Brunaupark.